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“在古华夏的此书笔者龙吟月纯粹只是喜欢中国文字。在其年少时，玩世不恭的心情下曾经戏说自己拥有五大笔法。

第一种是逍遥笔法。随心所欲、率性而写的。

第二种是月式笔法。也可称作飘逸笔法，情绪浪漫而颇有出尘的味道时，一如月光洒落时的飘逸之感。

第三种是湮波巴洛笔法。刻意的漫漫炼文字，一字一句的细细校正，就像要盖一座雄伟建筑城堡，如西方殿堂巴洛克般；又或者在东方湖光山水般的明媚心情之下犹如图画出一幅湮雾波墨景色。

第五种是凌渡笔法。感情一旦超越感情本身而奔上一种广大的太虚境界，则会忘我般的投入文字天地中，如同古代铸剑师，铸造一把绝世名剑最后以身与剑同火熔炉，剑是师，师是剑后再无分彼此，正是此种精神，文字就是自己，自己就是文字，人与文字同一同化了。

第四种是唤云笔法。在情绪绵绵浓浓密密下始能有唤云之感，然而云怎么去呼唤都是唤不到眼前的，云在远边的。彼此相爱的两个人，因為距离的关係而无法在一起，当有一方突然想著对方时，恨不得赶紧的聚在一起，然而不能阿！

唤云笔法龙吟月始终写不出来他自己要的感觉，感觉不够、差太多，然而不够也没办法了。还是硬写名称一下，以记下个人曾经想过。至於第一二三种的笔法都在此书上找得到的。此篇名為《唤云之曲》正是如此之意。”

碰！碰碰！碰！碰碰！碰！碰碰碰！碰。一个如荒漠来的大汉。手拿著震天鼓，碰碰碰的敲打著。魔首出现，尚未表现出感觉，一道道的音波冲撞过来，魔首没有防备下被震击的连连后退，不小心坠落涯下。

被震到天涯之下的魔首，突感好笑，生命如此脆弱呢？转身迎空而上。立在上方的魔首看著大地渺茫中有一大汉子，没有表情，只是在敲击手上的一面大鼓。

魔首随手一展，强大的另一种形式的音波从虚无中冲出击向大汉，大汉依然默默无语，张口一吞，所有来自魔首攻击的音波都被吞掉。大汉吞掉音波后。再张口把音波冲击向天空界，一道遥远拉长的弧度音波，破开了天口。魔首冲出天口，离开了天涯。大汉子继续行走在天涯上，继续敲打著碰碰碰的震天鼓。

魔首冲出天口，没兴趣去探究大汉是谁。更没兴趣去了解為何自己出现在天涯之地。天口之外的是荒芜岁月的世界，整个荒芜岁月世界的虚空中交叉无数生命者的命运线条，魔手伸出手却握不住头顶上一线命运。

魔首再次冲天而起，避开所有命运之线，心思却活生生的浮出一道无尽温柔的生命线条。魔首脑海中出现了情神顽皮又可爱的风情模样，魔首的脚却跨不出这一道无尽温柔的生命线条。

生命线条连接过去连接现在。一直漫延向未知的一切未来，魔首没有了流浪嬉戏的心情，一样完全没有徬徨，没有任何愁绪，没有任何压抑，魔首只有淡定及从容，只有淡定的魔首，只有内心始终保持微笑的魔首。外面的荒芜岁月世界白昼夜幕相替著，魔首境界攀升且迎向美好时光的心情，纵然当初也都是一个人独行在另一种荒芜岁月的世界，魔首的人一直在世界中，心仍是在遥远，遥远的，魔首產生发现世界及发现未知的新鲜乐趣及喜悦。