他将最后的精力花在《女囚》草稿的校改。在1922年普鲁斯特去世前，一共出版了三部。《女囚》、《女逃亡者》以《阿尔贝蒂娜不知去向》、《重现的时光》陆续出版，直到1927年才完整的出齐，共15册3200页。这书被誉为法国学的代表作。

其中第二部「在少女花影下」曾获得了法国的龚古尔学奖。

普鲁斯特的特色在於他精细的描写每一个感知，每一个人物，每一个寓言，而且在他的书中你能感觉到那流动的真实感，从他的童年开始一直追寻到青年，不管是城市，人物都有可追踪的痕迹。

一般认为约翰、拉斯金（johnruskin）对他的影响很大，奠定了他以直觉串流写作思绪的基础。

普鲁斯特也非常在意「变化」这个概念，在《追忆似水年华》里，他就描述了法兰西第三共和国时期，法国贵族的没落与中产阶级的兴起。

《追忆逝水年华》又译作《追寻逝去的时光》、《追忆似水流年》、《往事追迹录》。

全共计7卷，分别是：《在斯万家那边》、《在少女们身旁》、《盖尔芒特家那边》、《索多姆和戈摩尔》、《女囚》、《女逃亡者》、《重现的时光》。

作品细腻刻画出19世纪末、20世纪初的法国上流社会和人雅士，从单纯地描写人类社会转向对人类心理情绪的分析，完成了在学作品中对人类情感的第一次成熟地剖析，开「意识流」小说之先河，成为学史上新的学形式发轫的标志。

作品的总体构架是叙述者对所经历的往事的回顾，而这种回顾是与遗忘的一种抗争。同时这部作品是第一部以记叙一部作品的诞生为题材的着作。

普鲁斯特认为人的生活只有在回忆中才形成「真实的生活」，「回忆中的生活比当时当地的现实生活更为现实」；安得烈、莫罗亚在序中就提到：「唯一真实的乐园是人们失去的乐园」，而「幸福的岁月是失去的岁月。」

《追忆逝水年华》卷帙浩繁，4000多页、200多万字，委婉曲折，细腻至极，难读难译，有专家认为要先看第五卷，再回头看第一卷。

普鲁斯特的弟弟罗贝尔笑着说：「要想读《追忆逝水年华》，先得大病一场，或是把腿摔折，要不哪来那麽多时间？」

&ide）拒绝推荐出版这部小说，奥兰夫出版公司的阿尔费莱德、安布罗看了书稿大惑不解，「为什麽要在开头用三十页描写自己睡不着觉？」

因此普鲁斯特还得自掏腰包印书出版。

1913年《在斯万家那边》出版，《新法兰西评论》的主编兼诗人里维埃尔大力推荐，引起热烈的讨论，纪德很有风度的承认错误，并写信向普鲁斯特致歉。

1919年《在少女身旁》出版，一开始反应平平，但随后荣获「龚古尔学奖」（urt），普鲁斯特开始声名大噪。

1922年《索多姆和戈摩尔》第二卷在新法兰西评论社印毕。同年普鲁斯特与世长辞，所幸这时他的小说已全部完成。

1923年《女囚》在新法兰西评论社出版，1925年《女逃亡者》以及《阿尔贝蒂娜不知去向》出版，1927年出版《过去韶光的重现》至此全书出版。

《追忆逝水年华》被誉为二十世纪最伟大的小说之一，史蒂芬、黑雨在二十一世纪初将这七巨册小说改编成漫画12册，这是一项艰难的任务。

小说第一卷《在斯万家那边》中的第二部分，《斯万之恋》常常单独出版。其主要内容是查尔斯、斯万和奥黛特、德、克雷西之间的爱情故事。这一部分篇幅较短、独立性较强，因此被认为是初读《追忆逝水年华》最好的选择，在法国的一些学校中被作为法语课或哲学课的重要阅读材料来研读。

此书来自一种不可思议的综合，它把神秘主义者的凝聚力、散大师的技巧、讽刺家的锋芒、学者的博闻强记和偏执狂的自我意识在一部自传性作品中熔於一炉。

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