当然，在恋爱之余，埃伯特也没忘记电影的拍摄工作。

《蝙蝠侠：侠影之谜》已经渐渐进入到了尾声。电影的最后，布鲁斯·韦恩终于发现了杜卡的身份，他才是真正的拉斯·阿·古，他所领导的“影武者联盟”的目的是摧毁整座城市，放火烧了韦恩家的大宅后，“影武者联盟”使用机器蒸发出毒气，布鲁斯被老管家阿尔弗雷德救起，重新披上蝙蝠侠的战袍，开展了与拉斯·阿·古的战斗。

最后几幕仍然是动作戏比较多，埃伯特在威亚的控制下爬上爬下，跳到火车上与连姆·尼森打了一场，作为电影的终结。

等克里斯托弗·诺兰宣布拍摄完全结束时，埃伯特已经脱下了戏服，大声鼓掌庆祝，只是他才刚刚跑了几步，就觉得脚踝处一阵疼痛传来——

年轻的蝙蝠侠扮演者没有被冰山上、火海中、毒雾中的激战打倒，却在拍摄结束、一切朝着愉快方向发展时腿抽筋了。

剧组其他人拥着诺兰去请客的时候，埃伯特却只能苦逼兮兮地待在酒店里休息。他甚至遭到了加里·奥德曼毫不留情的嘲笑：“50岁出头的连姆打到现在都很健康，可怜的埃伯特却腿抽筋了，小伙子，加强锻炼吧！”

埃伯特表示，他的体能比起同龄人强了不知道多少倍，之所以会不如连姆·尼森，那是因为蝙蝠侠的动作戏本就比杜卡不知多了多少，而且连姆·尼森可是9岁起就在搏击俱乐部训练的猛男，虽然他外表上和布鲁斯·威利斯、杰森·斯坦森等硬汉型演员没有任何相似之处，戴上眼镜的连姆看起来更像是一个文质彬彬的学者。

然而事实上，08年连姆·尼森在《飓风营救》中扮演的慈父硬汉形象使他的事业焕发第二春，电影以2500万的小成本狂揽2亿多美元票房，接下来的续集表现同样出色，使得那时已经56岁的连姆·尼森更成了好莱坞硬汉型男演员的代表。

这无疑证明了多掌握一门新技术对演员的重要性。对比连姆·尼森在《辛德勒的名单》中的表演，很难想象他将来会成为动作演员中的中坚力量。

联想到连姆·尼森未来的发展，埃伯特不得不再次感叹好莱坞电影市场的神奇。连姆·尼森接演《蝙蝠侠：侠影之谜》时的片酬只有100多万美金，当《飓风营救》以及他主演的其他作品票房纷纷大爆时，他竟然顺利跻身到2000万美元俱乐部，要知道，那时候的连姆·尼森已经是一位年过60的老人了。

这简直是一条越往后越是飞速上升的曲线，与多数好莱坞演员的发展轨迹完全相反，咸鱼翻身也不过如此。

可怜兮兮在酒店休息也就罢了，莱昂纳多这时候竟然也在埃伯特身上插刀子。

恋爱之后就比以往傲娇了一百倍的莱昂纳多这几天对埃伯特总是横挑鼻子竖挑眼，即使埃伯特腿抽筋了他也在一旁冷嘲热讽，理由很简单——埃伯特和凯蒂·赫尔姆斯在《蝙蝠侠：侠影之谜》中有一场吻戏。

莱昂纳多·迪卡普里奥先生是这样表达他对埃伯特腿抽筋的看法的：“一定是吻得太深入，你激动得无法自抑以至于腿脚发麻。”

“喂，里奥，这是拍摄需要！”

“是的，拍摄需要，你以为我没有拍到照片吗，我甚至还录了视频。实话告诉你，埃伯特，你的剧组里有很多我的线人，我知道你当时有多陶醉……”

埃伯特发誓，如果两人此刻不是在通话而是面对面的话，他一定会让莱昂纳多知道什么是真正的“陶醉”。

想了想他又觉得好笑，似乎和莱昂纳多谈恋爱让他真正具备了前世网络上流行的“总攻气质”，那时候的他多数时候都是很沉默的，很少有情绪外放到这种程度的时候。

无论如何，《蝙蝠侠：侠影之谜》的拍摄已经结束了，埃伯特总算可以卸下心头重担，好好休息一段时间了。

这部电影的动作戏场面很多，对演员的演技要求倒不是很高，但因为诺兰坚持拍摄的真实度、跨国拍摄以及场景设置的宏大也让它成为了埃伯特从影以来拍摄跨度最长的电影，比《加勒比海盗》的拍摄时间都要长。

埃伯特自认为拍摄《奔腾年代》和《加勒比海盗》的时候都已经耗尽了洪荒之力，但和《蝙蝠侠：侠影之谜》比起来，以往的辛苦简直不值一提。

这部戏拍完之后，2004年也只剩下短暂的2个月了，虽然埃伯特很想暂时脱离好莱坞去别的地方度个假，但密集的拍摄计划和颁奖季的到来让他所有的打算落空。05年2月份《加勒比海盗2》就要开拍，拍完第二部后，迪士尼打算沿用原来的摄影棚和场地继续第三部的拍摄，虽然演员们目前还未接到通知，但从内部传出的消息来看，迪士尼确实是有这样的计划的。

《加勒比海盗》之外，还有《无间行者》。

事实上，从今年开始一直到明年下半年，埃伯特都很难找到休息的时机。先是金球奖、奥斯卡，再是《美丽心灵的永恒阳光》的宣传，再是《蝙蝠侠：侠影之谜》的拍摄，他的每一天几乎都被排的满满当当，而现在，他只能趁着电影拍完之后的一周好好休息一下，继续为颁奖季的提名和奖项而努力。

莱昂纳多也不比埃伯特轻松。他主演的《飞行家》在业内收获了很不错的评价，电影虽然还未正式上映，但从颁奖季各大奖项的提名情况来看，马丁·斯科塞斯的新作无疑又是明年奥斯卡的有力争夺者。

虽然有媒体自《飞行家》收获一些奖项之后就不断唱衰这部电影，莱昂纳多却始终抱着积极的心态。

马丁·斯科塞斯不受奥斯卡青睐，这是无数业内人士都知晓的现实。这位导演虽然早早跻身“八十年代四大导演”之一，作品颇丰，几乎每一年都有作品问世，获得的奥斯卡提名加起来可以秒杀他的多数对手，但自70年代他在好莱坞闯出声名以来，他始终没有一部作品让他拿到导演界的最高荣誉。

一方面，奥斯卡天生具有洛杉矶血统，马丁·斯科塞斯却是一位骨子里印着纽约的导演。另一方面，奥斯卡也是一个擅于粉饰太平的舞台，马丁·斯科塞斯表达的东西太尖锐，他的作品总是能剖析到社会最底层的阴暗面，对于青睐和平、梦想、希望等正能量作品的奥斯卡来说，马丁·斯科塞斯无疑是个异类。