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第一百九十三章 《悲怆奏鸣曲》下

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第八钢琴奏鸣曲《悲怆》共分三个乐章,刘宇凡此刻演奏的,是第一乐章,也是最为世人所熟知的乐章。

这一乐章的速度是“极缓板”转“辉煌的快板”,此刻,刘宇凡所演奏的开始部分,便是极缓板。

强弱的和弦不断交替出现,将钢琴的音色特点发挥得淋漓尽致。

刘宇凡的双手,缓缓地,似乎有些慵懒,几乎没有什么手指的动作,只是把手型摆好,然后在琴键上“落下去”,奏出声音。这样的演奏方式,若是放到一个不懂行的人眼里,怕是以为手指的基本功不够,但只有像石叔诚,常桦这样的专业人士,才知道他这么做的意义。

这一段极缓板,看似平平无奇,如此慢的速度,似乎是换谁来都能弹得出,但实际却并非如此。

这段音乐,有许多难点,若是掌握不好,便是弹出来了,也是形似而神非,专业人士一听便知。

这第一个难点,便是力度。

钢琴的英文名字叫in,翻译成中文除了“钢琴”外,还有一个意义,那就是“弱的”。这也正说明了钢琴是一件“有强有弱”的乐器,这也正是它的魅力所在。

这段甚缓板所要求的力度变化之大,若不是对曲子有着深入理解的人,怕是根本弹不出那种味道来。比如一开始的强和弦,其实手指只是起到一个支撑的作用,真正发力的部分,却是在肩关节。而若要弹出像刘宇凡那般通透、雄浑的和弦,更是非得将上半身的重量也要调动过来一般。如此之多的重量集中到指尖,传递到琴键上,还要靠着掌关节来支撑,若是真的把这个动作做到位了,掌关节的承受力是相当高的。

当然,也有许多人能够轻易“做到”,但其实却是形似而神非,那些“重量”,有一多半因为肌肉紧张,而传递不下去,被“拦”在了大臂和小臂处,只有少部分通过掌关节传到了指尖,落到了琴键上。

那如何能保证弹得响呢?就需要掌关节和手腕“帮忙”了,人为的用上力,让声音显得更响些。只不过这样一来,出来的声音响则响矣,却一定是响而躁的,失了那份浑圆厚重的美感。

而像刘宇凡这般,手腕以下的部分看上去“懒懒的”,像是很机械的没有一点主动性,恰恰是完全放松的表现,大臂也好,小臂也好,包括手腕,都只是充当了一个“通道”的作用,重量被完全“下放”,最终的承担者只是掌关节,这样出来的声音,才均静、结实、舒服!

第二个难点,是节奏。

有人总感觉快的曲子不好弹,其实慢的曲子更不好弹,特别是“极缓板”这种速度的曲子。为什么?因为它慢,太慢了,慢到你几乎察觉不到它的拍子。但是,它却是有拍子的。

许多人在演奏《悲怆》的第一乐章时,对这段音乐处理得都很“随意”,甚至把“甚缓板”弹成了“散板”,却不知道两者之前是截然不同的。

“甚缓板”有节奏,就算是再慢,每个和弦、每个音符什么时候出来,也有着严格的规定。但如果弹成了“散板”,那就是很随意了,想什么时候出来就什么时候出来,严重破坏了曲子的意境,这也是像石叔诚这样的专业级教授最无法容忍的。

但此刻,石叔诚脸上的神情却很柔和,而且带着一丝丝的赞许。只因为,在这段甚缓板的处理上,刘宇凡处理得实在是太到位了,几乎没有什么瑕疵。石叔诚自问,便是自己来弹,也就做到这样的程度了。

“真不知道这样的火候,是哪位老师帮他磨练出来的。”石叔诚心里暗道。

只是,看着刘宇凡一开始这段的演奏,许多人却有些急了起来。

“宇凡弹的这曲子也不快啊,他平时在家里练的时候,不是弹得挺快的吗不跳字。薛东哲看着屏幕前刘宇凡的演奏,嘴里嘀咕了一句。刚看了之前那女的弹的《钟》,他都被那手给震住了,心道那还是人手吗?怎么可以动那么快?

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