但日本的那些舆论媒体和歌迷们，居然没有根据具体情况具体分析，反而是一边倒的在谴责痛斥邓莉君，这就有些太伤人了。

殷俊给邓莉君出的出气方法，就是在日本做一张前无古人、后无来者的专辑，然后转身就走。

这样一来，日本歌坛上就会永远留下邓莉君的传说。

一天邓莉君自己不去打破，他们就只能仰望着。

而这首在殷俊嘴里“前无古人，后无来者”的专辑中的五首歌，邓莉君已经拿到了谱子了，还有殷俊又用他蹩脚的唱功和日语，都给她唱了一遍。

虽然殷俊唱得不大好听，但邓莉君是什么人？

就从殷俊的歌声中，就知道了这五首歌绝对的很好。

特别是那歌达到了史无前例的10分钟的歌，但整个儿听下来，邓莉君却觉得自己在看着一个小女孩的人生，那种岁月慢慢流逝的淡淡的哀愁和温馨，让她很容易就沉迷在里面。

一首歌就是一个故事。

一首歌就是一个人生。

这首歌就更是让邓莉君感受到了如此的情绪。

因此这段时间，就算是暂时用不着这些歌，邓莉君也不断在练习，不断的让殷俊听自己唱。

也就是殷俊对邓莉君的耐心特别的好，这一听就得十几二十分钟，还得要点评和聊天，少了半个小时根本就下不来，在忙碌不堪的殷俊来说，这绝对是非常奢侈的休息了。

邓莉君却没想到那么多，这个有着小女儿心性的天后，在殷俊的呵护和安抚之下，又恢复了不少以前的天真烂漫，因此也就是来了感觉就给殷俊打电话。

也幸好天后姐姐记得美国和香江有时差，否则半夜来个电话，睡眠最近一直不怎么好的殷俊，估计都得崩溃。

听说邓莉君要两首英语歌，殷俊想也没想的就答应了。

反正自己听过许多美国的名曲，如果自己不用，那也是浪费了。

在自己记忆中的谱子里面，殷俊选了两首过几年会发行的歌曲。

一首是1985年莱昂纳尔?里奇创作的《SayyouSayme》。

另一首是1989年理查德?马克斯创作的《Rightherewaiting》。

之所以选择的时间都是五年以后的，原因在于很多歌曲，其实并不是歌手们发行唱片的时候才拿出来，人家经常是两三年之前就有了一段旋律，然后日积月累的就做成了歌曲。

如果殷俊选的歌曲是人家早已有的旋律，虽然问题不算太大，但说起来总不是好事儿。

因此少年宁愿选择时间久远一点的，也不愿意和别人的创意撞车。

《SayyouSayme》和《Rightherewaiting》有多么的经典，就不用殷俊多说了。

基本上70年代80年代的华国年轻人，都曾经听过这两首歌，而且大部分还去学着唱过。

在那个物质极度贫乏，而我们又充满着对外的求知的时候，欧美的金曲进入华国，那是引发了无数人的学习的。

抄歌词这样在现在年轻人看起来很幼稚无知的事情，在那个年代，可不是一个两个人干过。

而这两首歌曲，不但是在华国一直流行，人家在美国就非常的流行和受欢迎，绝对是历史最受欢迎的100首歌曲之一。

随便拿一首出去，这都是神曲，可以够一个歌手吃一辈子的。

到时候邓莉君只要去外面演出，她只用唱这两首歌之中的任何一首，都能从南唱到北，吃都吃不完。

邓莉君就是识货之人。

听到了殷俊唱的、看到了殷俊写的，天后姐姐整个人都激动得颤栗了起来。

“阿俊……你怎么可以这么的天才？……这两首歌，哪一首都是让我心神难以平静啊……好听，有味道……姐姐真是爱死你了！”

在电话里面，邓莉君兴奋得不得了。

对于她这样把唱歌当成生命的女歌手来说，还有什么比又得到了两首神曲更让她高兴的呢？

算上之前的《手拉手》，还有那首日语歌曲，殷俊给她的神曲都有四首了！

此时的邓莉君，越发的觉得殷俊就是一座挖掘不尽的宝藏，随时随地都能给自己惊喜。

她恨不得直接钻到殷俊的脑子里去，看看他究竟还能创作出什么好听的神曲来。

要是有可能，邓莉君觉得，自己一辈子都愿意守在殷俊的身边。

只要看着殷俊创作出这样震惊世界的神曲，她也就已经心满意足了！